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万元每集的繁荣剧本创作市场,亟需经纪人才对接拍摄需求

最近我的一位撰稿人朋友劝我去写剧本,而她自己也要通过写小说然后制造些名头迈向此路,他告诉我,抗日神剧这类我们欣赏不来的东西,其实每一集都高达万元以上稿费。当下中国观众审美水平越来越高,各类作品竞争,市场很繁荣。

万元每集的繁荣剧本创作市场,亟需经纪人才对接拍摄需求

不过他没告诉我迈入此行也需要像对付如今的自由写手圈一样,需要自己对接客户这种担风险,如此原始的业界形态。


写手圈“经纪人”,促进写手生态发展

混过撰稿人或者说直白的写手圈子的人,都知道我在说什么。当下从事这行当的人基本都需要“全才”才能吃饱饭。虽然不比自媒体那样需要铺垫好久才收获回报,但是也许需要适时自降身价接一些市面上乱七八糟的单子度过空白期。

一般来说,通过淘宝店接收一些文案脚本的代写,都会被淘宝店主拿走很大一部分分成,虽然这一步有时候显得多此一举,老道的写手都希望直接对接客户,但是量一大,风险就高。

淘宝店主所起到的风险分担功能在于,他们的客服团队和你磨合后懂得你的优势和弊处,接单子时会下意识的筛选、把关,无形中营造了共赢的局面。虽然在外界看来这份职业不需要职场那么多屁事,其实是差不多的,全职的写手都有几个忍着不快的甲方店主或是大客户。


编剧经纪,有望革新“戏班生态”弊病

据媒体近日一则报道来看,中国当下的剧本生态就像我所说的写手市场一样原始,甚至连“淘宝店主”这道手都没有,好歹这也是产值巨大的文化产业。

产业链条上分工协作的秩序尚未成型,这种落后生产力所相匹配的庞大需求开始催生着第一批这类人才涌现,这批人和我们印象中的明星经纪人一样,负责打理作品、粘合资源、运营营销等部分,这些人的冒头,开始预示着电视剧产业的创作部分开始走上专业分工化。

而那些之前我们听到的娱乐圈创作乱象可能就少一些,你比如过去戏剧学院学生为老师当枪手拿不到作品署名权和稿费这种原始生态缔造的矛盾,因为过去“戏班模式”资源和权利都在那几个人手中,这种人际关系上的提携就变成了变相剥削的借口。

这些原始的东西,显然不能继续适应庞大产业继续有序生长,而保证这些五湖四海的创作人的才华价值,是第一关。如何让创作风险降低,是纳入更多人才和创意的关键。


 编剧经纪的水准和才华,决定着作品的价值

其实拿写手圈的“淘宝店主”类比编剧经济其实是既恰当而又失准的,恰当在他们的起源模式都大致差不多,行当里的人觉得自己资源够又懂得作品好坏,慢慢写手也成了写手经纪。

而不恰当之处在于编剧作为创作领域、纯文化领域的高维度经营管理职位,门槛和水准远比类比讲模式的写手经纪的例子高。文化作品的复杂性较高,价值难以说准,其实底子差不多的作品,不同的包装手段,价格可能天差地别,就像郭敬明成名时抄袭了多个作品,内容相似却大获成功一样。

虽然抄袭上是要被贬制,但是这例子也说明一个问题,内容和才华需要懂行的人打理。

报道此议题的媒体就提到,编剧经纪人对于市场行情的掌控非常重要:“原创剧本在中国不是那么好出手,尤其是编剧不太出名的时候,很多找到我们的片方都是买下了IP或者小说,需要编剧改编。在剧本类型上,除了喜剧和动作、战争题材相对好卖之外,其实并没有特定题材能够长期受到青睐,市场往往容易跟风。我们一般什么题材都先屯着,你要什么都有。最近要电视剧的少了,网剧比较好卖,大家都开始往里砸钱了。”

而这种策略,也需要广泛的业内人际关系,帮助你在原始的“戏班子”生态中,撮合出最佳组合。“影视行业的链条是断点式的,光提供剧本是不太容易成项目的。比如和导演洽谈,我们可以提供50个投资公司,20个制片人,可以粘合资源,帮你解决码盘子的问题。”一名经纪人对媒体说到。

虽然当下这类创作阶段的产业渠道在迅速开始成长,但是仍需要更多人意识到当下中国影视工业的问题,这些先人一步而来的编剧经纪,虽然是吃螃蟹的一波人,但始终还是不能脱离以创作为本,为有才华的东西而输出。

归根结底,还需要一轮轮历练,才会有更多优秀的人留下,为更多更好的作品孵化提供机遇。

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